4月18日一早，中国美术馆外已排起长龙，沿台阶一路蜿蜒至五楼展厅入口，观众不时踮脚张望，只为一睹“中华第一灯”——长信宫灯的风采。这件来自河北博物院的国宝级文物此次赴京“出差”，让已展出多时的“饰文焕彩——河北古代艺术珍品展”再度升温。作为一件兼具实用巧思与审美意趣的灯具，长信宫灯不仅是汉代宫廷生活的注脚，也与展览中的其他文物一道，诠释着因“用”而生的器物，如何承载古人对美的追求与创造。
展览展出的西汉长信宫灯。
两千多年前的环保巧思
“今天观众真多，连过年都没有这么热闹！”来到中国美术馆五层第19号展厅入口，只见人头攒动，观众排着长队依次近距离观赏展柜中的长信宫灯，队伍缝隙中偶尔泄出一道金光，手快的观众赶紧用镜头捕捉这件国宝的身影。长信宫灯是西汉时期的一件青铜鎏金灯具，大约制成于公元前151年，距今已有两千多年。它于1968年在中山靖王刘胜之妻窦绾墓出土，因灯身刻有“长信”的铭文而得名。关于长信宫灯最早属于哪位皇室成员尚未有定论，不过较明确的是，它最终被送入皇太后窦猗的宫殿“长信宫”浴府使用。
观众排长队等待近距离欣赏长信宫灯。
即便隔着展柜玻璃，观众也能感受到灯具跨越时间的艺术美感——只见其造型为跪坐的宫女双手一上一下持着灯，神情温和恬静。虽然已过了两千多年，这一通体鎏金的灯具依然金灿灿的。这盏灯高48厘米，灯光差不多与人坐着时的视线同高，正好可以坐着看书或交谈，这符合当时人们席地而坐的生活习惯。
展览展出的西汉长信宫灯。
造型精巧之外，这件文物竟还暗藏着环保巧思？原来宫女铜像的体内是中空的，中空的右臂与衣袖形成铜灯灯罩，可自由开合，燃烧产生的烟雾可通过宫女右臂沉淀于宫女体内，不会大量飘散到周围环境中。灯体分为6部分，可拼接拆卸，方便挪动和清洗。据研究人员介绍，长信宫灯改变了人们对于青铜器的看法，整个造型和装饰风格都显得很轻巧，但又不失华丽，集实用性、科学性和艺术性于一体，充分体现了古人的智慧，因而被誉为“中华第一灯”。
不同时代文物串联起审美流变
除了长信宫灯，来自邯郸磁县湾漳大墓的北朝壁画也吸引了众多观众驻足。这组壁画以铺展开来的宏大气势，横跨整面展墙。虽然历经一千多年的岁月洗礼，壁画上仍可见气势恢弘的仪仗队伍和在流云中奔腾飞翔的神禽异兽，线条飞扬，满壁生风。
观众驻足观看磁县湾漳大墓的北朝壁画。
磁县湾漳大墓于1987年展开抢救性发掘，推测其墓主人为北齐文宣帝高洋。墓道地面绘莲花和缠枝花卉组成的装饰图案，东西两壁绘制106个真人大小的仪仗人物和41个祥禽瑞兽，是迄今为止发现的内容最丰富、面积最大的北朝壁画，代表了北朝时期绘画艺术的最高水平。此次所展出的湾漳大墓部分壁画，均为河北省文物考古研究院藏。
据介绍，画中人物的衣纹用“铁线描”，转折有力，面部是“凹凸晕染法”，富有立体感，人物之间还相互顾盼，姿态生动。有学者曾评价该壁画“上追魏晋风骨，下开隋唐鼎盛”。此外，人物的仪仗用具以及多种多样的服饰风格对研究北朝时期的仪仗制度、服饰发展都有重要参考价值。
湾漳大墓壁画神兽苍龙。
除了像壁画一类的大体量文物，展览中还不乏一些精巧的文物珍品，让观众品味古人如何把“美”落到细节里。比如这件西汉满城汉墓出土的错金铜豹，不过巴掌大小，却格外“有戏”：它蜷伏着身子，看似慵懒，一双白玛瑙镶嵌的眼睛（由于粘合料中含有朱红色颜料，故双眼呈红色）却射出精光，面露警惕。其身躯用金银错出细密的梅花状豹斑，华美逼真。它可不是“华而不实”——豹体内灌铅，使其更稳重，可作镇席、镇纸之用。
满城汉墓出土的错金铜豹。
再看这件战国时期的低头青铜马，它出土于赵王陵二号陵遗址。该遗址共出土三匹青铜马，姿态各异：一匹仰头行走，一匹低头伫立，而眼前展出的这匹则在低头觅食，耳朵耷拉着，不像人们印象里那种昂首嘶鸣的战马，反而挺“放松”。该青铜马四肢发达，马颈有力，有专家据此特征推断是成年蒙古战马的造型。这是我国目前发现最早的具有写实风格的青铜马，很有可能是赵武灵王实行胡服骑射改革的产物。
战国时期的低头青铜马。
不同时代的文物遗存，皆与日常生活息息相关，并已超越其本身的实用功能，藏着古人对“美”的讲究。展览中还可见彰显礼制规范的商代单柱铜爵，纹饰细腻的马具——满城汉墓鎏金铜当卢、铜节约，釉色莹润的唐代白釉带托塔形盖罐，刻有散曲的元代长方形枕等，串联起不同时代的审美流变，叩问燕赵大地源远流长的文化记忆。
据悉，展览将持续至5月12日，长信宫灯限时展出至4月26日。
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